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浅析:贾平凹在《秦腔》一书中体现的三种艺术手法

企业新闻 / 2021-06-22 00:37

本文摘要:01 贾平凹与他的《秦腔》2019年7月29日,67岁的贾平凹被授予“人民文学出书社荣誉作家”,两个月后,他的长篇小说《秦腔》乐成入选新中国70年70部长篇小说典藏,与之一直入围的,另有路遥的《平凡的世界》。《秦腔》一书,可谓是贾平凹众多小说中,最经典的一部。 早在2005年,这本书就曾荣获第七届矛盾文学奖。整部小说围绕贾平凹家乡陕西省丹凤县棣花镇展开,故事集中体现了革新开放年月乡土农村中,价值看法以及种种家庭关系的转变,字里行间充满了对于家乡的热爱之情。

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01 贾平凹与他的《秦腔》2019年7月29日,67岁的贾平凹被授予“人民文学出书社荣誉作家”,两个月后,他的长篇小说《秦腔》乐成入选新中国70年70部长篇小说典藏,与之一直入围的,另有路遥的《平凡的世界》。《秦腔》一书,可谓是贾平凹众多小说中,最经典的一部。

早在2005年,这本书就曾荣获第七届矛盾文学奖。整部小说围绕贾平凹家乡陕西省丹凤县棣花镇展开,故事集中体现了革新开放年月乡土农村中,价值看法以及种种家庭关系的转变,字里行间充满了对于家乡的热爱之情。贾平凹对于《秦腔》的评价,贾平凹曾说过这样一句话:“我要以它为家乡竖一块碑。

”通常读起《秦腔》时,我总会遐想到费孝通先生在《乡土中国》中所形貌的农村生活,二者有许多相似之处,唯一的差别,就在于一部是以小说的手法展现农村的生活面目,而另一部则是以纪实的方式,勾勒出最原始的乡村。从《秦腔》一书中,我们能够看到贾平凹先生在写作当中,最擅长使用的一些艺术手法。艺术手法,是一位作家写作时的底层基本,是一本小说之所以乐成的关键因素。接下来的内容,让我们从三个方面,一起来解读《秦腔》的艺术手法,相识作品背后更深条理的意义。

《秦腔》02 从结构出发:双线条并行式的写作手法,让作品结构越发具有条理感。何谓双线条并行的写作手法,顾名思义就是在整部作品中不仅仅只有一条叙述主线,而是由两条线路并行将故事展开。在说《秦腔》的双线条写作结构时,我想先说一下另外一位擅长使用这种结构的作家,那就是——村上春树。

村上春树在其作品《世界止境与冷漠仙境》以及《海边的卡夫卡》两本书里,都划分使用了双线条并行的写作方式。例如:在《海边的卡夫卡》一书中,一章节写流离少年卡夫卡的故事,一章节写寻猫人中田的履历,这样的叙述手法,让人读起来不会以为过于枯燥乏味。

贾平凹与秦腔演员说完村上春树以后,我们继续回来说贾平凹的《秦腔》一书。在《秦腔》一书中,存在明暗两条叙述手法,明线是整个乡村的人物故事,暗线则在小说的名字中体现出来——秦腔。每次故事生长到关键时刻,都市有秦腔曲谱的泛起。

故事里的人物喜欢秦腔,秦腔文化深深融入到故事中。两条线索并行,使得小说越发富有条理感,一本25万字的长篇巨制,读起来却一点儿也不疲倦与乏味。这,就是多线条结构叙述手法最大的价值所在。纵观海内外伟大的长篇名著,在艺术手法上,大多都市接纳多线条并行的方式,将故事逐一展现开来。

贾平凹03 从修辞手法出发:三大修辞,凸显小说可读性修辞,在任何一部文学作品中,都是必不行少的。每种修辞手法的作用,各不相同,但却有一个配合的特征,那就是增加文本的可读性。

例如:比喻:可以使得物品越发形象,详细化;拟人:让原来不具有生命的物,生动起来;对偶:使得文字读起来朗朗上口,且具有朴实性。以上提到的三种修辞手法,即是《秦腔》一书中最重要的三种修辞。

好比,上善教张引生背诵《背娃进府》那一段里,就写到如下几句对偶句:红萝卜缨子换炸弹——着了一个满天飞;屎巴牛掉在尿壶里——生装你的醋泡酸梅子;长虫缠在轱辘把上——把不缠你;......贾平凹家乡——陕西丹凤棣花镇类似的句子,在整部小说里另有许多,读起来朗朗上口,诙谐诙谐,给整部小说增添了许多趣味性,读起来不会显得枯燥乏味。除了对偶以外,另有诸多比喻的地方。例如,把张引生的身体,比作一根豆油灯芯。原文如下:一小我私家的身体好的时候头上的光焰就大,一小我私家的身体欠好了,光焰就小,像是一豆油灯芯,扑忽扑忽,风一吹随时就灭了。

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这样的句子,读起来,是不是很是生动形象,一点儿都不以为平凡无趣呢?大量的修辞手法,是《秦腔》一书在艺术手法上的特色之一。如果没有这些修辞的话,那我想这样一部长篇小说,纵然是再有耐心的人读起来,都市挠头埋怨,中途甩手放弃。

秦腔演员04 从人物出发:每一位人物的性格跟情感都丰满而立体,形象跃然纸上,栩栩如生。人物,是一部小说的焦点。

任何一部伟大的文学作品,都是由奇特的人物撑起来的。整部《秦腔》中泛起的人物,我或许数了一下,前前后后有38位左右。其中,具有鲜明人物性格与情感的,多达30位。苦恋白雪的张引生;贪财吝啬的夏天礼;酷爱秦腔的夏天智;理性无情的夏风;善良孝顺的白雪;舌粲莲花的上善......每一位人物,在贾平凹的笔下,都变得栩栩如生,形象生动生动,看的人通过文字,脑海里就会自动浮现出对应的人物外表。

贾平凹除了人物形象生动以外,每一位人物的性格以及情感都很是鲜明与丰满,每小我私家心中都有属于自己的一份期盼与坚守。好比张引生,重新到尾贪恋白雪,一心想娶白雪为妻,哪怕是夏风厥后不要白雪了,他依然对其念兹在兹。

他会做梦的时候梦到她,他会在大老远看到白雪后就不知所措,他会在别人提起自己喜欢白雪是癞蛤蟆想吃天鹅肉的时候,跟别人打起来。每当看到《秦腔》中对于人物的形貌时,我总会想起任素汐主演的影戏《无名之辈》。

一部小说,一部影戏,前者属于文字,后者属于视频,虽载体差别,但二者对于人物的塑造,都很是了不起。也正是因为在人物塑造上的乐成,才使得《秦腔》的内容显得富厚多彩。每一位人物的泛起,都在不知不觉中推动着故事情节的进一步生长。

人物,是小说的灵魂。没有乐成的人物,就没有伟大的小说。而《秦腔》在人物的塑造上,可谓很是了得。秦腔脸谱结语:中国作协创研部的牛玉秋曾这样评价过《秦腔》,他说: 《秦腔》宽慰了一代人的心灵,为传统的农耕文化奏响了安魂曲,它以极其现实,甚至显得有些琐碎的日常生活场景,真实而深刻的展现了极具典型意义的人类精神逆境,使得小说在象征的层面上具有了普遍的人文眷注的意义。

《秦腔》是贾平凹一生中的自得之作。它蕴含着作者对于家乡的喜爱之情,以及对于农村在时代变迁下的种种思考。俗语言,一部《论语》,治天下;而我则认为,一部《秦腔》,看尽乡村百态。《秦腔》中的三种艺术手法,在贾平凹其他作品里也都能够看到,是贾平凹写作的一大特色。

富厚的艺术手法,是一部小说乐成的基础之一。正是因为有了这些艺术手法,《秦腔》读起来才不至于枯燥与乏味,才气将故事讲述得惟妙惟俏,才气充实表达出作者在文字中蕴含的思想与情感。最后,让我们用十六个字总结《秦腔》的特色:通俗易懂,耐人寻味,生动有趣,情感丰满。

如果你读过这本书了,那不妨带着上面提到的三种艺术手法,再重读一遍,相信会有纷歧样的收获;倘若你还没看过的话,那么也推荐你赶快找来读一读,肯定会有全新的体验。


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