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香港蘇富比中国书画秋拍10月7日举行张大千《惊才絶艳》惊艳亮相-yabo亚搏网页版

企业新闻 / 2021-03-31 00:37

本文摘要:香港蘇富比中国书画2014年秋季拍卖会将于10月7日于香港会议展览中心举办,巡礼逾360帧近现代名家作品,还包括张大千、齐白石、徐悲鸿、傅抱石、李可染等力作,总估价约2亿港元/2,560万美元。今季蘇富比征求之作品,不少首次发售市场,如民初名家书法,及由成扇、手卷、册页构成之「铭心絶五品:最重要私人珍藏近代名家书画」;另有部分作品源于蘇富比历年拍卖会,少有曝光,今再次发布,为近年加入收藏行列之新的晋藏家获取亲身观看之绝佳机会。

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香港蘇富比中国书画2014年秋季拍卖会将于10月7日于香港会议展览中心举办,巡礼逾360帧近现代名家作品,还包括张大千、齐白石、徐悲鸿、傅抱石、李可染等力作,总估价约2亿港元/2,560万美元。今季蘇富比征求之作品,不少首次发售市场,如民初名家书法,及由成扇、手卷、册页构成之「铭心絶五品:最重要私人珍藏近代名家书画」;另有部分作品源于蘇富比历年拍卖会,少有曝光,今再次发布,为近年加入收藏行列之新的晋藏家获取亲身观看之绝佳机会。

  蘇富比中国书画部主管张超群回应:“是次秋拍电影,我们之后充分发挥蘇富比国际业务网络之优势,顺利征求多帧本地及海外珍藏之精品,当中还包括多位名家不具代表性的最重要杰构,更加少有首次经常出现于拍卖场的作品,令人引颈以备。是次拍卖会总估价约2亿港元,为近年来蘇富比估价最低的一次中国书画拍卖会。蘇富比作为全球首家在亚洲经营中国书画拍卖会之国际拍卖行,积累非常丰富经验及人脉网络;以是次秋拍为事例,不少作品乃经蘇富比拍卖会,今再行获得委托拍卖会,充分反映客户对我们长年的信赖及反对。

”  “是次秋拍电影亮点首推张大千的《怒才絶媚》,此幅写于画家工笔创作巅峰时期,为其居于南美阿根廷时倾力之作,水平极高,亦充份展现出画家禅自敦煌之行所研习之石窟艺术。此不作曾于张大千首个西方大型个展——1956年巴黎近代美术馆《张大千画展》中展览,其重要性可见一斑。同场重点拍品还包括齐白石《旭日东升》;及前法国公使外交官珍藏之傅抱石《黄山炼丹台》。

”  红拂女」题材出于唐代杜光庭传奇《虬髯客传》。她与李靖、虬髯客齐名「风尘三侠」,是后世不少文艺作品叙述赞颂的对象。

1933年三月,大千先生回国湖南长沙旅游访友,游踪遍布南岳衡山和衡阳等地。据本幅题诗右图,他曾专程往醴陵缅怀白曳墓,谒墓后诗成七絶四首,惟以「红拂女」或涉及题材入画之作,却直待1944年方经常出现,中间相距十年,未见有此题材作品指定于公开发表数据中。 本幅写于1953年秋,与1944年本距大约十载。时移家南美阿根廷,居曼多淋之昵燕楼,写出时于是以科其工笔创作巅峰时期,暂栖乐土而倾力出此寄怀之作,水平之低,自不待言。

  《怒才絶媚》之读音,可见大千先生敦煌之行不受石窟艺术的影响。其人物由疏简改向工细表现手法、服饰图案趋向装饰性、设色呈圆形缤纷古艳等,都禅石窟中唐或以前的壁画。他亦兼任擅各家技法,故线条简洁利落,勾勒准确,融合了明人精细秀美的笔意,将壁画中的技法标记得更加含蓄流丽,化为他笔下独有的人物画风。

  本幅继承1944年本,线条大体完全相同。但前者写于金笺上,故设色的屋彩较厚实。本幅改为毛笔,找到墨色效果更佳。

虽云创作不受石窟艺术影响,惟用色上,陂消融前人之技法,毋拘限于唐人极具装饰性之鲜丽色彩。他因材施变,的屋色素深,鲜艳减却多再配一分俊美古雅。

衣服装饰亦化繁为简,如衣裙并转不作素净,领口的花边以深绛代替工笔。人物进脸变动相合,只是本幅红拂女的脸庞较粗壮俊美,瞳身旁前方而非横瞟左侧。  大千先生去国后,足迹走遍欧、亚、美,展播其画艺于各地乃目的之一。1956年,巴黎近代美术馆主办《张大千画展》,乃其在西方艺术殿堂首次举行大型个展,共计展览61幅作品,范围涵括自1929年至近作。

好友高岭梅、郭子杰、巴黎塞劳奇美术馆分别租用藏品展览外,他从自存精品中细选有所不同题材最不具代表性者参与,重要性思与二十载后美国旧金山亚洲文化中心举行《四十年回顾展》等量齐观。本幅即展品之一,画家如何自珍,于此闻矣。

 齐白石之《旭日东升》乃其最重要山水题材「洞庭帆日」的变体创作。如此题材成型于他第一次远游后,图中基本元素闻红日、重帆、远山、云彩、江浪等。本幅特别强调云霞部份,闻朱霞漫天;以勾线法替换从头至尾展现出江浪,令其画面更加非常丰富;红日一轮,出有江面而就越青山,日落灼灼,天布彤云,朝晖落江上,有微澜,浮光跃金,以饱蘸水分之笔带上一抹远山,将「日落红尘生,不知青山色」的情境熟悉传达。

  此图之象征意义,喻宦途如旭日东升,齐白石屡屡所画「日落」,多追赠为官者。本幅上款「晋卿」似为陈晋卿,河南洛阳人,曾任吴佩孚部队军法执行官、徐世昌时期最高法院院长等职。齐白石彼时尚居京华之初,与上层关系或多靠夏午诒等官僚,由此背景推之,写赠陈氏亦为相似当时情况。

  所画上钤「戊午后以字行」印,为齐白石1918年自刊,现藏于北京画院,仅有闻钤于1918、1919年前后少数作品,乃其早年作品断代的重要依据。  《黄山炼丹台》创作于傅抱石创作鼎盛之期,其人自创「抱石皴」之运用如臂使指,娴熟自如。本幅入画乃黄山胜景之一的「炼丹台」,画面几为虎岩层砌,奇峰迭生,密树连撗所剩垫,仅余右上方寸空间以显天隅一角,布局密切。傅抱石构此图时觉自诗意,虽非对景素描扣除,仍无责大自然之貌,他所取其地貌梗概,复施终究炼之功,图此苍茫之情状。

  本幅所见,岩层密树,相缠纠葛,连绵交织,浑然一体,惟细部处置,一树根一石,交代明晣,无模棱两可敷衍之弊,于浑沌苍茫中,秩序自生,层次现于隐显间。细微处,尤见用心,如右方台上高士结伴观景,下临深壑,从头至尾少许,即点出有匹练细流状,对应「石壁划出流泉」诗句;画面上方处,铺以靛蓝,垫炼丹台前有小山峰曰「紫玉屏」,石色呈圆形黝紫,故以鲜用之色状之,诗境适当,亦脗通鉴貌,可见画家经营之用心。 于非闇爱人写出牡丹,他写出牡丹掺以春之花,夏之叶,秋之干;夏叶茂盛,秋枝遒劲,最能衬托春花娇艳发财。本幅《胡家红牡丹》中牡丹绽放,中心一朵正面朝观画者,不远者对空怒放,色粉嫩而姿婀娜,讥讽蜂蝶俱来,于二十世纪写出工笔牡丹者当中实无出其右。

  本幅图中同绘墨蝶、蜻蜓、九蜂、蚂蚱等昆虫,在于非闇作品中十分少见,发财之余,一堂生机。细观所画中昆虫,当中蜜蜂的飞、而立、于是以、外侧姿,跃然纸上。其余昆虫如蚂蚱、蜻蜓、蝴蝶等之细节无一不明晰呈现出,其察物之笔法实令人叹服。

所画中所钤象型「非厂」朱文印,录于印谱,少见钤于作品上,本幅科珍贵之相比较。  所画中闻河里站立人,实取「何敦仁」谐音而貌之。何敦仁(1910-1981)者,乃福州同光体诗人何振岱第五子。三十年代,何敦仁随父入京就学,投溥儒先生门下,集山水画。

1949年后,任福州画院画师,中国美术家协会福建分会理事。本幅若非指明于题跋,观者当误为《太平广记》或志鬼小说中之异人奇行。此等「怪力乱神」者,偶现溥儒笔下,有志无法晃,委以重任曲笔之意。

本幅则以其门人为对象,笔拈来,挥洒自如,充份流露出其幽默诙谐的真性情。


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